遊戲開發者賣遊戲賺錢，實況主玩遊戲賺訂閱、斗內、影片收益，還可能因為成功推行而帶動遊戲銷量。不過，一名日本獨立遊戲開辟者比來卻提出分歧見地，認為在某些情況下，實況主、內容創作者的獲利能力已跨越遊戲開辟者，進而掀起熱議。
自力遊戲開發者奧田覚默示，他的作品曾被一名約 200 萬粉絲的知名實況主遊玩，實況影片在一夜之間取得數十萬觀看，但由於影片說明並未包含遊戲貫穿連接，因此終究對遊戲銷量沒有助益，並形容實況主「只是搭了遊戲的便車」，快速賺了一筆錢，令他感應挫敗。
現代的社群媒體內容愈來愈「重量不重質」，評論、說明註解向內容創作者越來越多，靠著他人辛勞創造的的一手內容締造出二手內容，卻可能是以賺大錢，這恰是奧田覚的不平的地方。
互動設計師深津貴之暗示，與其破費三年辛苦製作一款佳構，不如每天介紹那些製作長達三年的傑作，如斯一來才更有用益。他以 RPG 遊戲比方，認為「與其親自進入迷宮、擊敗怪物取得罕見物品，搶劫一隻歸隊的冒險者隊伍仿佛更划算。」
若要解決問題，深津貴之進展直播平台導入分潤系統，讓實況主直播遊戲的部份收入（例如 5%）轉移給遊戲開辟者。不過，深津貴之也知道遊戲產業今朝缺乏日本音樂著作權協會（JASRAC）等專門處理分潤與版權的龐大組織，是以這也只是他今朝的夢想。
工業風雖引發熱議，但不盡然所有網友都認同這番觀念。有人認為，許多人是遭到實況主的人格魅力與娛樂結果所吸引，不見得與遊戲自己有關；況且玩家們的眼睛是雪亮的，只要遊戲足夠有趣，玩家們一定樂於匡助提拔銷量。
但它們引發了主要的計議。隨著社群媒體成為現代生涯弗成或缺的一部份，若何在內容創作者和遊戲開發者之間找到一個「完美」的均衡點，將是將來業界必需面臨的樞紐課題。正如Fukatsu所言，從新審視這些偏心「量」而非「質」的系統，並將這些設法付諸文字，也許是邁向重大改變的第一步。